"Пьяные" в пятницу

«Пьяные» в пятницу

Октябрь 05, 2016

Легендарный БДТ им.Товстоногова – редкий гость в Риге, так что латвийские зрители практически не знакомы ни с молодым и средним поколением труппы, ни с режиссерскими работами художественного руководителя театра Андрея Могучего. Никогда еще в Латвии не видели на большой сцене и на русском языке пьес Ивана Вырыпаева – одного из самых интересных современных российских драматургов. По сути, те, кто придет на спектакль, выступят в роли первооткрывателей. И это очень интересно!

«Пьяные» Ивана Вырыпаева в постановке Ивана Могучего, спектакль БДТ им.Товстоногова (Санкт-Петербург) будет показан 5 октября в вентспилском Доме культуры «Юрас варти» и 7 октября в рижском театре «Дайлес».

Спектакль Андрея Могучего по пьесе Ивана Вырыпаева — лауреат Российской Национальной театральной Премии «Золотая Маска» (2016) в номинации «Лучшая работа режиссера». Специальный приз жюри Российской Национальной театральной Премии «Золотая Маска» (2016) за актерский ансамбль. Спектакль — лауреат премии Санкт-Петербургского общества зрителей «Театрал» (2016)

«Пьяные» — это история о том, что каждый из нас может научиться не бояться жить, любить, прощать, менять себя и мир вокруг. «Пьяные» — это философская комедия о познании истины. Эпиграфом к пьесе стоит стихотворение Омара Хайяма: «Все, что видишь ты, — видимость только одна. Только форма, а суть никому не видна. Смысл этих картинок понять не пытайся, сядь спокойно в сторонке и выпей вина».

Андрей Могучий, художественный руководитель БДТ им. Г.А. Товстоногова:

«Конечно, это не бытовая пьеса. Согласно суфийской символике, пьяные — это искатели истины, а вино — это поток божественных откровений. В своем обычном, «невозрожденном», состоянии человек рассматривается суфиями как «мертвый» или «спящий» по отношению к духовному миру. Наивысшее состояние человека — любовь. Опьянение — это метафора просветления, ощущение подлинного течения жизни, чуда, происходящего прямо сейчас. Любовь — главная тема пьесы. В течение одной ночи с героями происходят чудесные превращения. У каждого есть шанс изменить свою жизнь — об этом спектакль».

Иван Вырыпаев, автор пьесы:

«Когда я написал пьесу «Пьяные» два года назад, мне показалось, что у меня что-то получилось в драматургии. Во всяком случае, это какой-то новый этап в моем творческом развитии. А уж лучшая она или худшая — это пускай решают зрители. Лучшая реклама любви — это любить. Любовь сама себя рекламирует. Я рад, что Андрей Могучий решил обратиться к моему тексту».

Трезвость во хмелю

«Пьяные» в БДТ имени Товстоногова

Петербургский Большой драматический театр имени Товстоногова показал премьеру спектакля «Пьяные» по пьесе Ивана Вырыпаева в постановке художественного руководителя театра Андрея Могучего. Рассказывает РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ.

Андрей Могучий очень давно не ставил пьес — либо делал инсценировки, либо ставил театральные фантазии, в которых сам выступал в роли соавтора (и вдохновителя) текста. То есть давно не включался в диалоги с оригинальной драматургией, чтобы вот так, что называется, по старинке: прочитал пьесу — захотелось поставить. Собственно говоря, возвращение к такому диалогу было предопределено назначением Могучего в БДТ — как ни переформатируй театр на Фонтанке, как ни ищи для него новое лицо, при Товстоногове Большой драматический всегда был театром хорошей драматургии (если только сверху не навязывали какую-то конъюнктуру), тут сами стены — а не только вечно тоскующие по новой работе актеры — просят хороших пьес.

К «Пьяным» Могучий пришел по дороге, выбор которой многим наблюдателем казался ситуативным, но наверняка был точно просчитанной стратегией. Сначала худрук сделал то, что должен был сделать и в чем мог быть уверен,— авторскую фантазию «Алиса», в которой отдал дань старшему поколению труппы во главе с Алисой Фрейндлих (ну или даже в ее лице). Важно, что первый шаг был проделан не на исторической сцене, а на островной, загородной — в Каменноостровском театре. Но и первый спектакль в отреставрированном здании на Фонтанке был, можно считать, прологом: инсценировка романа «Что делать?», отчасти превращенная в спектакль-диспут, игралась хоть и на большой сцене, но для редуцированного числа зрителей, сидящих на трибуне-амфитеатре; зато основная нагрузка легла на молодых актеров, что тоже было творческой декларацией.

В «Пьяных» также заняты многие молодые актеры, но здесь успех спектакля определили актеры среднего поколения, зрелые, сильные и умелые,— те, которые и должны были по всем правилам военно-театрального искусства стать стратегическими союзниками режиссера. Еще важно добавить, что эти артисты — чуткие. А пьеса Ивана Вырыпаева такова, что нечутких она может легко сбить с толку, заморочить иностранными именами героев и регулярными апелляциями к богу: можно запутаться, чего больше в вырыпаевских «Пьяных» — богоискательства, искреннего или не особенно, или же иронии по отношению к нынешнему повальному богоискательству, тонкой или не очень.

В полном соответствии с пьесой все герои спектакля сильно нетрезвы. Четыре истории в первом действии: уличное знакомство девушки и директора кинофестиваля; уход мужчины от жены к ее подруге; вечеринка двух вполне буржуазных супружеских пар; мальчишник четверки преуспевающих яппи с участием одной проститутки. И четыре эпизода во втором действии, в которых герои историй пересекаются, пытаясь что-то изменить в своих жизнях: их признания спонтанны, как и бывает у людей, перебравших с алкоголем, их реакции то и дело неожиданно просты, но их надеждам не дано осуществиться.

Конечно, Андрей Могучий увидел в «Пьяных» нечто гораздо более важное и серьезное, нежели сатирическое нравоучение. И чем забавнее, точнее, разнообразнее и вкуснее артисты БДТ изображают на сцене нетрезвых людей (Марина Игнатова и Елена Попова превращают свою «пьяную» пластику в отдельные мастерские номера, вполне, впрочем, уместные здесь), тем очевиднее становится, что пьянство в данном случае — лишь самое понятное из бытовых иносказаний неадекватности, а на самом деле речь идет о тотальной лжи, в лоне которой так комфортно пребывать современным людям,— лжи, определяющей погоню за успехом или прикрывающей исчерпанность семейных связей, в которых давно нет места привязанностям и чувствам. Все в спектакле Андрея Могучего подчинено актерам — даже сама сценическая конструкция с наклонным подиумом, сооруженная Александром Шишкиным, словно предназначена для того, чтобы зрителю были видны все детали и подробности. Индийский фильм на экране в прологе и эпилоге, тревожное мигание слов на электронном экране — все лишь обрамляет поданных крупным планом персонажей. Мягкие спортивные маты, покрывающие склон, к концу спектакля один за другим исчезают: падения на голую поверхность станут больнее, но и ситуации, в которых оказываются герои, оказываются горше и болезненнее. И чем нелепее персонажи, тем вернее отчаяние зрителя. Такой взрывоопасной смеси хмельного театрального веселья и непокорной художественной трезвости давно здесь не было.

Когда-то в БДТ ходили не только для того, чтобы увидеть в зеркале сцены самих себя, но и пережить радость причастности к актерским откровениям. То, как играют в «Пьяных» не только выдающиеся актрисы Игнатова и Попова, но и их партнеры — Василий Реутов, Дмитрий Воробьев, Анатолий Петров, Валерий Дегтярь, позволяет вновь испытать эту полузабытую радость (молодежь наверняка дотянется до них — а ради такой задачи только и стоит держать в театрах постоянные актерские труппы). И здесь можно уже порадоваться за всех — во-первых, за драматурга, который награжден объемным, масштабным воплощением своего сочинения, во-вторых, за режиссера, нашедшего общий язык с артистами и придумавшего отличный спектакль, в-третьих, конечно, за сам БДТ, несчастливая новейшая судьба которого досадной занозой много лет сидела в коллективном театральном сознании. Андрей Могучий, судя по «Пьяным», эту занозу вытащил.

Газета «Коммерсантъ» №80 от 08.05.2015, стр. 11