April 30, 2026
CHANEL. Cruise 2026/27: Биарриц, свобода тела и первая круизная коллекция Маттьё Блази
Под салоном — пляж
«Вдали от парижского салона Шанель нашла в Биаррице иные способы жить и видеть мир — движение и свободу. Она сделала их пьедесталом своей моды. Это место предлагает идеальный баланс между функциональностью и вымыслом. Среди художников, рабочих, знати, моряков и самой природы каждый и всё существовало на одной сцене. Совместная жизнь здесь была нормой. У каждого была своя роль». Маттьё Блази
Под салоном — пляж: именно в Биаррице Габриэль Шанель открыла свой дом высокой моды и представила первые коллекции. Здесь она соединила вечный природный мир с современным, стремительно меняющимся временем и тем самым окончательно изменила существующий порядок моды.
Помогая освободить женщин от буквальных ограничений условностей, связанных с жизнью, замкнутой в салонах, Габриэль Шанель обратилась к открытому миру стихий — морю, пляжу, солнцу и ветру, где требовались практичность и свобода движения. Именно это она дала женщинам в своих новых изделиях из джерси и спортивной одежде.
В своей первой круизной коллекции для CHANEL художественный директор модного направления Маттьё Блази воспевает Баскское побережье — одновременно осознанно и игриво. Исследуя лёгкие и естественные способы существования и восприятия, от функциональности чёрного платья до фантазийного образа русалки, он создаёт новый фольклор CHANEL.
Объединяя французскую рабочую одежду, одежду для отдыха и торжественную грандиозность, лёгкость и строгость, от матросской формы до роскошных платьев, коллекция отменяет привычные иерархические коды одежды. Салон перетекает на пляж, комфорт соединяется с утончённостью, а баскская полоска проходит сквозной линией через всю коллекцию.
Постоянное движение ощущается во всём — в развевающихся ансамблях из шёлковых платков, шелестящих юбках из рафии, костюмах из выстиранного хлопкового канваса. Само удовольствие от того, как одеваться и раздеваться, становится важной темой коллекции — купальник также занимает ключевое место.
Чувственная и экспериментальная, коллекция раскрывается через исключительные материалы, перекликающиеся с щедростью окружающей природы: текучие шёлка, упругие твиды, плотные ворсовые фактуры, мягкий трикотаж с бисером и мерцающие пайетки, напоминающие рыбью чешую.
Здесь двойная буква C также становится связующей линией, но не как жест брендинга, а как часть первоосновной архитектуры одежды. Радикально введённый в гардероб в 1930-х годах, этот плавный контур обозначал строгую подпись Габриэль Шанель, её манифест и автобиографию, выраженные в одежде. Теперь очередь за женщиной, которая носит эти вещи, — добавить к ним собственную историю.
Аксессуары коллекции усиливают тему путешествия, соединяя практичность и игру во множестве форм. От небольшой сумки-вализа до вместительного дорожного холдолла, от водонепроницаемой flap bag до гигантской полосатой пляжной корзины. Появляется даже чехол для pala. Обувь уверенно стоит и в салоне, и на пляже, позволяя идти куда угодно — от элегантных каблуков в стиле ар-деко до почти босоногих «heel caps». Украшения также перекликаются с архитектурой ар-деко Биаррица и морским миром: серьги-раковины, жемчуг CHANEL, нашедший здесь своё духовное пристанище.
«Нет красоты без свободы тела». Габриэль Шанель
CHANEL и чёрное платье
«Я ввела чёрный цвет, и он по-прежнему силён сегодня, потому что чёрный затмевает всё вокруг». Габриэль Шанель
«О платье мести сказано многое — это можно считать его первой версией». Маттьё Блази
Классика никогда не становится классикой сразу — чаще всего сначала она оказывается революцией. Это в полной мере относится к чёрному платью Габриэль Шанель.
Функциональное, точное и притягательное в своей простоте, оно стало смелым новаторством в 1926 году, на фоне пышной высокой моды. В тот год Vogue назвал его «Фордом от Chanel». Однако платье не было чем-то незнакомым. Скорее именно мастерство исполнения, контекст и, разумеется, внимание публики преобразили и само платье, и его аудиторию.
Такое платье и такой цвет давно были знакомы женщинам, которые работали: служанкам, продавщицам, воспитанницам монастырей. Новаторство Габриэль Шанель — а она сама была бывшей продавщицей, выросшей среди сестёр монашеского ордена — заключалось в том, что она заставила светских дам захотеть выглядеть как женщины, которые им служили: с точностью, сдержанностью и внутренней силой. Она заставила их захотеть быть похожими на неё. Теперь им предстояло самим найти смысл в ношении такого платья. Это можно считать своеобразной формой реванша.
Чёрное платье Шанель стало переломным моментом. То, что считалось модным, стало архетипическим образом. Здесь женщина наконец становится видимой — без лишних украшений, вызывающе честной и без извинений самой собой.
Чёрное платье как разновидность рабочей одежды, стиравшей социальные границы тем, что его носили женщины разных слоёв общества, позднее получило отражение во второй половине прошлого века в джинсах из денима. Сам деним, как считается, происходит с юга Франции — de Nîmes.
В этой круизной коллекции Маттьё Блази представляет чёрное платье Габриэль Шанель 1926 года как первый образ показа. Возвращаясь к оригинальному архивному эскизу, он напоминает: широко распространённый рисунок платья 1926 года не показывал крупный бант, видимый со спины. Сегодня этот элемент переосмыслен в виде сумки-клатча.
Коллекция также обращается к традициям различных видов французской рабочей одежды — от матросской marinière до bleu de travail, сохраняя как их функциональность, так и их художественный, бунтарский статус. Все эти вещи обрели классическое значение, что вновь подтверждается их присутствием в ряду CHANEL.
Оставить комментарий